差生文具多啊的新书第413章 赤伶

佘曼曼家所在的御翠豪庭是分为两期建设的在一期和二期两者中间东边靠近亚泰大街的位置夹着一座有名的历史遗迹这就是长春南大营旧址陈列馆。

陈列馆是一座青砖院落里面绿树成荫。

古香古色的建筑风格与它周边的现代化高楼形成了鲜明的对比也彰显着它与众不同的身份。

作为扶桑军国主义侵华的历史见证这里凝固着长春城市发展的历史记忆。

南大营又称南岭兵营建于1907年是近代东北的军事重地。

在当时就军事设施和驻军力量来看南大营在整个东北地区都是首屈一指的。

1931年9月18日夜里扶桑的关东军蓄意制造了震惊中外的“九一八”事变并在攻陷沈阳后旋即就把侵略的魔爪伸向了长春大举兴兵进犯长春宽城子兵营和南大营。

扶桑军队的进攻遭到了驻守南大营的“东北军”的顽强抵抗在长达九个多小时的激烈战斗中南大营官兵战死二百五六十人伤三四十人击毙扶桑鬼子一百四十多人这是“九一八”事变之初战事最为惨烈两军伤亡最大的一次战斗也从此揭开了吉省军民抗击扶桑侵略者的序幕。

陈列馆内保存着当时“东北军”使用的军用钢质手电、德制指北针等物品还有南大营一角的照片……通过这些珍贵的历史文物和照片生动地再现了那场抵御外敌的悲壮之战。

站在陈列馆院落中央那座名为《抵抗》的雕像面前夏沫久久不语。

回去之后他迅速登录斗音平台发布了一首新歌歌名——《赤伶》。

戏一折 水袖起落 唱悲欢唱离合 无关我 扇开合 锣鼓响又默 戏中情戏外人 凭谁说 惯将喜怒哀乐都融入粉墨 陈词唱穿又如何 白骨青灰皆我 乱世浮萍忍看烽火燃山河 位卑未敢忘忧国 哪怕无人知我 台下人走过 不见旧颜色 台上人唱着 心碎离别歌 情字难落墨 她唱须以血来和 戏幕起 戏幕落 谁是客 啊…… （李香君昆曲白）：浓情悔认真回头皆幻景对面是何人…… …… 《赤伶》是一首以戏曲为主题的歌曲引入了昆曲加京剧唱腔虽然现在的戏腔歌曲已经不再新鲜甚至有泛滥的趋势但《赤伶》的表现却依旧可圈可点。

歌曲用词精炼且富有诗意以音乐化的简洁语言讲述了一个完整的故事情节跌宕起伏。

从戏子在舞台上的表演到扶桑军队的悍然进犯再到戏子与敌人同归于尽整个故事紧凑而富有张力使听众能够在欣赏歌曲的同时还能身临其境地感受到那个时代的悲壮与惨烈。

《赤伶》在主歌部分采用了带有流行音乐旋律特点的平铺直叙小节内的音程变化较小多为二度三度进行给人以一种诉说感。

尤其是首段的音高整体偏低营造出平静内敛的感觉同时也蕴含着淡淡的悲伤可以很好地引导听众进入歌曲的情境之中。

副歌部分则采用了京剧旦角唱腔的音色和演唱风格旋律以大调性质排列主要音阶为宫调式音阶它属于京剧中极具特色的反二黄板式能够在唱腔中表现出激烈、悲愤、悲痛这样强烈的情感。

京剧戏腔的融入特别是昆曲念白部分把音乐直接推向了高潮使歌曲更具张力给人耳目一新的感觉。

除了在歌词和旋律上精工细造之外《赤伶》还用MV的形式为歌曲配上了一个感天动地的背景故事。

民国二十六年尚未受到战火波及的安远县城内一片祥和戏院的戏台上仍在“咿咿呀呀”地在演绎着《桃花扇》里的悲欢离合。

裴晏之是这戏院的“角儿”他在方寸戏台上水袖柔婉、昆腔曼妙生生演活了那敢爱敢恨、不惜血染桃花的李香君。

不久战火绵延至此扶桑人包围了安远县城他们以慰军的名义让戏院单独为他们演出一场而且指名要求裴晏之出场假如戏院方面拒绝县城的所有人都难逃一死。

裴晏之没有拒绝他嘴角噙着冷笑转身坐到妆台前认真描起了眉目。

是夜整座小县城一片寂静只有戏院里灯火通明。

所有扶桑人都坐在戏台下喝着酒吃着肉放肆地谈笑。

锣鼓敲响戏幕拉开好戏正式开场。

台上唱的是情不知所起一往而深。

台下坐的却是豺狼虎豹恶鬼当道。

随着鼓声急切裴晏之的唱腔愈发悲愤……只听他饰演的李香君突然大呼“点火”随后戏楼便被点燃。

敌人发觉不妙想逃出去却发现所有的门早已被人堵得严严实实整座戏院内外都被人泼了油火势迅速蔓延。

戏台上好戏还在继续此时正唱到“俺曾见金陵玉殿莺啼晓秦淮水榭花开早谁知道容易冰消。

眼看他起朱楼眼看他宴宾客眼看他楼塌了。

这青苔碧瓦堆俺曾睡风流觉将五十年兴亡看饱……” 本小章还未完请点击下一页继续阅读后面精彩内容！。

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