金色绿茵第八六五章 魔幻浪漫鬼之火

活人和死人谁更伟大？ 当然是死人。

故去的人更遥远从而也更神秘遗留给后人的只剩下生命中最辉煌的片段那些平凡而又猥琐的家长里短都在岁月中消散了。

时光沉淀今人在不断缅怀中情怀加持终究让故人成为活着的人不可触及的巅峰。

哪怕不是死人只要是前人都会有情怀加成。

衣不如新人不如故说的不止是爱情。

卓杨是不是足球历史上最伟大的球星？如今尚且还有争议但100年之后相信没有人会反对。

情怀是杯酒越老它越香。

足球如此音乐也是如此。

情怀之下没有人能免俗。

贝多芬、肖邦、柴可夫斯基、李斯特、莫扎特等等100年后也成为情怀的卓杨凭借魔幻浪漫主义至少能和这些位先贤齐肩但现在还不行虽然只看艺术造诣他相比先贤有过之而无不及。

足球的卓杨是张扬的钢琴的卓杨是谦逊的。

文无第一武无第二足球是可以数据化的东西一个赛季下来40个进球就是比39个球牛逼但音乐却无法用量化来比较量大管饱只是网文的套路。

足球是即时性的体育运动比赛精彩与否当场就能做出判断。

音乐是需要时间沉淀的艺术一篇乐章是否称得上经典要让岁月来给答案。

足球上的卓杨从来不觉得自己比任何人差音乐上的卓杨始终敬仰着前辈。

十六年前背着背包走进汉诺威音乐大学的校门少年卓杨怀着对大师先贤们的崇拜开始了钢琴追梦。

那个时候大师们的作品是他高山仰止的珠峰卓杨只是个试图用尽浑身解数把大师作品弹明白的入门级钢琴手。

彼时先贤们的作品对卓杨有充分的感染力而钢琴手那时没有自己的作品甚至没有自己的演奏风格。

卓杨基于音乐和足球双重天赋之下闪现而出的两次‘音乐幻境’都在这个时期。

2005年元旦意大利米兰卓杨和毛里奇奥·波里尼的《相遇肖邦》音乐会一曲《升C小调圆舞曲》让他首次正式探索自己的演奏风格也是个人音乐风格建立的开端。

足球还因此突破瓶颈开花了。

但也正是从此之后他再也未能解锁梦幻的‘音乐幻境’。

卓杨在音乐上的天赋丝毫不逊于足球二者相结合在他钢琴入港启蒙时期因体能枯竭激发出了‘音乐幻境’有点类似于人濒死前的回光返照都是骨子里的潜能。

这其中大师们恢弘的作品感染力起到了非常重要的作用。

可当卓杨有了自己的音乐风格之后感染力便不再充分了。

这很正常有了自己的思想也就不再无脑崇拜。

卓杨依旧从先贤的作品中吸取养分却不会绝对推崇。

但在今天之前卓杨对于‘音乐幻境’的消失只考虑到了体能因素忽略了自身钢琴成长的原因。

实际上体能枯竭只是起到了激发潜能的‘濒死’作用灵魂深处的艺术感染力才是根本。

今天一遍又一遍‘播放’先贤作品感染力不充分了只有广场舞。

周杰伦会觉得陈奕迅的歌好听但不会听到热泪盈眶。

古典音乐的情怀沉淀要比足球严重得多卓杨不会认为贝利和老马比自己牛逼但对贝多芬肖邦老柴还是相当尊重的。

啥都不懂的主裁判皮蒂一通马屁不能说点醒了卓杨只是恰好点到了卓杨身在局中的误区。

我是足球历史上最牛逼的人不需要去学谁。

我或许还不是钢琴史上最牛逼的人但我也同样不再需要用别人的作品来渲染。

没有什么比自己的作品更能感染自己魔幻浪漫主义本就是卓杨思想和情绪的艺术化。

我干嘛还要用别人的音乐来感染自己的东西不香吗？ 肖邦、老柴、贝爷你们去跳广场舞吧现在该我了。

眼睛一闭来自魔幻浪漫主义的《D大调练习曲》扑面而来。

这一次没有广场舞卓杨成功重归幻境。

《D大调练习曲》又名《鬼之火》是卓杨非常成熟和大胆的作品乐章中充满了激情与冲突感情不断在阴柔和阳刚之间跳跃音乐表现张力十足。

鬼魅而又迷幻。

非常适合此刻卓杨想干的事无中生有的卓氏死亡突骑专属BGM。

你见过闭着眼睛在球场上带球突破吗？ 你见过出场自带背景音乐吗？ 今天你来着了。

卓杨闭着眼以开天眼的方式带球过人。

睁开眼过的是眼前之人闭上眼穿越的是对手全部11个人。

不是过掉一个再说过下一个而是把对手作为一个整体预备好线路后一气呵成。

《鬼之火》的创作灵感来自于梦境中的少林寺武术大会来自藏经阁的扫地僧来自可以迷惑和隐形的飞絮劲。

摇曳火光的照耀下人和鬼谁能分得清人影和鬼影又有什么区别？是忏悔的寺庙还是血光的地狱？ 本小章还未完请点击下一页继续阅读后面精彩内容！。

本文地址金色绿茵第八六五章 魔幻浪漫鬼之火来源 http://www.llwnexs.com